Le indiscusse protagoniste di ogni sparatoria sono le armi da fuoco che, dunque, svolgono un ruolo fondamentale nella narrazione. Molto spesso sono raffigurate per mezzo di metafore tratte dagli ambiti più svariati, tra i quali il più significativo è senz'altro quello della musica.

É ricorrente la minaccia di "far cantare le armi", mentre fucili e pistole assumono l'aspetto di strumenti musicali, tra i quali (sarebbe interessante capire perché) hanno un rilievo particolare il clarino e il clarinetto. Esempi:

Ma c'è di più: le armi sono delle fedeli e indispensabili compagne d'avventura, dalle quali dipende la vita o la morte dei personaggi che ne fanno uso. Questo fa sì che in taluni casi esse siano addirittura oggetto di una vera e propria "personificazione", come nei seguenti brani:

Va detto, però, che nella maggior parte dei casi le armi sono considerate per quello che sono: un oggetto, sia pure di grande utilità. In effetti, le espressioni più usate per designarle sono "sputapiombo", "ferro da tiro", "ferraglia" o altre di questo genere.

Lo stesso discorso fatto per le armi vale per i proiettili, che vengono spesso trasformati in oggetti con una connotazione positiva. La loro forma e dimensione suggerisce quasi naturalmente la metafora più diffusa, quella per cui le pallottole diventano confetti o caramelle.

Ecco una serie di esempi:

L'ultimo esempio è leggermente diverso; lo sottolineo poiché rappresenta un raro esempio di personificazione dei proiettili.

Alle pallottole si associa immediatamente il piombo; tale metallo viene citato spessissimo con tutte le possibili varianti sul tema. Ecco qualche esempio:

Il piombo compare anche in altre tipologie di discorso, tra le quali due mi sembrano degne di una menzione, una per il contenuto, l'altra a livello formale.

Nel primo caso il piombo è dipinto come un'infallibile "medicina" che Tex e i suoi "pards" utilizzano ampiamente nella loro opera di "rieducazione" dei delinquenti; nel secondo compare come protagonista di antitesi in cui viene contrapposto a qualche elemento positivo. Ecco alcuni brani riguardanti entrambe le tipologie:

B) Risse e scazzottate

Un altro volto, meno cruento, che può assumere il conflitto è quello della scazzottata o della rissa, che presentano molte caratteristiche simili a quelle della sparatoria, anche se - ovviamente - cambia l'esito finale.

Anche tali situazioni sono onnipresenti nelle avventure di Tex e compagni e possono prevedere un numero variabile di attori, da due persone (in tali casi uno è immancabilmente Tex Willer) a un intero gruppo. Tipica di questo secondo caso è la rissa generalizzata (il cosiddetto "free for all"), in cui rimangono coinvolti tutti gli avventori di un saloon senza sapere bene come il tutto sia cominciato.

Anche dal punto di vista linguistico le somiglianze tra i diversi "livelli" di scontro sono notevoli: così come le sparatorie, anche le scazzottate vengono trattate sempre con un registro ironico:

C) - Fuga e inseguimento

Altri elementi strettamente collegati al conflitto, di qualsiasi tipo esso sia, sono quelli della fuga e del conseguente inseguimento. Si tratta di motivi tipici non solo dei fumetti, ma di ogni forma artistica che parli del West; si pensi, ad esempio, al celebre inseguimento nel film "Ombre rosse".

Anche "Tex" non fa eccezione, in quanto tale tema si ripresenta con notevole frequenza e su di esso sono imperniate alcune delle locuzioni più tipiche come "cavalcare ventre a terra" e "mettere il sale sulla coda".

Naturalmente, cambia l'epilogo a seconda che i quattro protagonisti siano "lepri" oppure "cacciatori": quando inseguono qualche banda di fuorilegge, questi difficilmente riusciranno a scamparla mentre nel caso contrario - a parte poche eccezioni - Tex e compagni troveranno il modo di sfuggire all'inseguimento oppure verranno aiutati da qualche intervento esterno. Vediamo qualche brano sull'argomento:

Ma la fuga non è soltanto un elemento del conflitto tra buoni e cattivi. In diversi casi i personaggi scappano o si rincorrono per decine o centinaia di miglia, e l'inseguimento - durante il quale possono succedere tante cose e altre storie possono intrecciarsi con quella originale - occupa a volte anche due o più numeri del fumetto.

In questo senso, il motivo della fuga si ricollega a quello del viaggio e della dinamicità dell'azione di cui si è detto nell'introduzione.

D) Le minacce

Per le minacce valgono molte delle considerazioni fatte a proposito del conflitto e dello scontro, ma vi sono anche alcune significative differenze.

Esistono sostanzialmente due diverse tipologie - minacce di morte e minacce di botte - tra le quali, per la verità, il confine è spesso assai labile; l'oggetto delle minacce, infatti, è sempre qualcosa di terribile.

Ciò presuppone dialoghi fondati su un costante uso di espressioni di tipo iperbolico: in "Tex" non si legge quasi mai un semplice "se ti muovi, ti sparo" o "stai attento, che ti prendi un sacco di legnate", ma gli stessi concetti sono espressi in termini volutamente esagerati. Proprio questa è la differenza cui si accennava: mentre quando si parla di scontro e conflitto l'elemento linguistico prevalente è l'ironia, il tema delle minacce ha come caratteristica principale l'iperbole.

Questo è un altro tema su cui la fantasia degli sceneggiatori può scatenarsi alla grande: gli esempi sono innumerevoli e le varianti infinite. Vediamo alcuni brani, cominciando con quelli contenenti una minaccia di morte:

Ecco, invece, qualche esempio in cui la minaccia è (ma non di molto) meno violenta: