La Lucca novembrina è tutto uno scintillio di grooossi nomi, da Don Rosa a Neil Gaiman, da Sidney Jordan a Jeff Smith. La Lucca novembrina ha la solita, pessima, organizzazione di sempre: sale incontri a un livello men che parrocchiale (amplificazione ridicola, dimensioni insufficienti per i grossi nomi, isolamento acustico neanche a parlarne con drammatiche sovrapposizioni tra gli oratori dei due punti incontro), una sala video risibile (un tv a 20'' con quattro sediacce accatastate davanti), bar sforniti e cari, spettatori segregati dentro la mostra perché non si poteva uscire e poi rientrare (se no chi ci andava ai bar interni, poi), incontri indetti e poi spostati (v. quello di Jordan). La Lucca novembrina, facendo la media tra il primo e secondo punto, passa alla storia come un'edizione più che accettabile, che con un'altra logistica avrebbe potuto essere pressoché perfetta.
Per noi di uBC la lieta sorpresa di uno stand Bonelli traboccante di autori e disegnatori: casualità o una sterzata alle pubbliche relazioni?

a Lucca c'era anche la televisione, di fronte al palazzetto invaso da una incredibile folla di appassionati

Bando alle ciance, in ogni caso. Come i lettori Bonelli ben sanno, la filosofia della casa editrice, da un qualche anno fa all'altro ieri, è stata: pochi nuovi personaggi, ma ben dosati e progettati per durare il più a lungo possibile. Inoltre, soprattutto negli anni '80, si è assistito a una serie di nr.1 che andavano a coprire aree ben distinte della narrazione avventurosa, complementari ma il meno possibile sovrapposte: MM per la divulgazione mysteriosa, DD per l'horror, NR per il giallo, NN per la fantascienza.

Notiamo ora invece come le nuove testate pur presentando caratteri peculiari vadano a incrociare abbondantemente le proprie tematiche con quelle di altri personaggi già in edicola: ecco il lancio di una nuova serie di SF (seppur comica, Legs), di un nuovo western (seppur horror/storico, Magico Vento), di un nuovo giallo (seppur psicologico, Napoleone). E notiamo inoltre come i nuovi lanci si susseguano a ritmo ben più serrato di quello degli '80: 2 serie nel giro di un semestre, che diventeranno 4 nel giro di un anno con le preannunciate partenze di Brendon e Julia. Ed ecco delinearsi la nuova politica della SBE: molti nr.1 e molto ravvicinati.

Ehi, direte voi, ma perché buttare nella mischia nuove testate quando il mercato è in crisi e le edicole scoppiano di testate? Già, perché? Perché (risposta del Corvo in versione Madre Teresa) bisogna dar da mangiare ai disegnatori: la SBE ha nelle sue file una torma di vecchi e nuovi matitisti, e una sfilza di giovanotti da editare in lista d'attesa. E poi perché (risposta del Corvo in versione Zio Paperone) questa crisi di fine '90 è assimilabile a quella di inizio '80: la SBE sfornerà characters a getto continuo, e tra tanti flop si centrerà il nuovo Dylan Dog.

il volto di Brendon, il prossimo personaggio della Bonelli di Chiaverotti e Roi (c) 1997 SBE

Che dire? A parte che nel mercato delle opere d'ingegno non esistono formule né teorie esatte, le analogie tra questo mercato di fine millennio e quello di 15 anni fa potrebbero essere tali solo in apparenza. In un panorama fumettistico che ha perso le riviste d'élite, ma ha guadagnato tante buone pubblicazioni "popolari" da edicola o libreria (roba estera, di italiano resiste solo la Bonelli), e in cui i gusti dei giovanissimi sembrano orientarsi su un genere diverso (leggi manga), il timore che la SBE sprofondi ulteriormente invece che risollevarsi esiste. Come dice il poeta, lo scopriremo solo vivendo.

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